间的距离会更远，尤其是当前景和后景的被摄物在同一条直线上时。而画面中的垂直线越接近取景框上方就被挤压得越紧。焦距更长的镜头50mm及以上会压缩空间。前景和后景在同一直线上的被摄物会显得更为接近。镜头的焦距越长，被摄物看起来就越近，无论距摄影机还是距前后景的其他景物。

而这些失真效果非常有用。比如说，陈论导演和我说过，他们用推轨或移动摄影车拍摄时，或者从右侧横摇到左侧时，用长焦镜头创造出被摄物比真实运动更快的错觉。这种感觉也出现在你刚才提到的关于学校的那场戏里面。

因为在长焦镜头中被摄物跟背景似乎显得更近，穿过背景时就会显得速度更快。位于前景的物体看起来也会以更快的速度飞驰而过。反过来，如果想要让物体冲我们而来或离我们而去时显得更快（纵深运动)，所以他会用广角镜头，因为这样看来物体在接近或远离我们时似乎运动了更远的距离。”

谢老突然笑了笑，好像感觉自己又回到了电影学院的课堂，在这里上课呢。

“这些镜头还有另外一个特性。广角镜头的景深大得多一所渭景深指的是：无须手动调整焦点的情况下，物体前移或远离摄影机运动时能够保持聚焦状态的空间的大小。拍电影时这种特性也会派上大用场。如果想尽量少捕捉到背景信息，我就要用长焦镜头。这样背景尽管看起来更近了，但也会由于虚焦而模糊得人眼难以辨识。但是如果用广角镜头，背景尽管看上去离我们更远，但是却更加清晰，因而更容易让人辨识出来。

有时，当我需要用长焦镜头，但同时想让画面整体保持清晰锐利时，我会打更强的光。光线越充足，景深越大，反之亦然。增加的光线能使我们获得更大景深，在某种程度上弥补由于使用长焦而造成的景深损失。

事情还会变得更复杂。由于光线影响景深，光圈的挡数（允许通过透镜的进光量)就显得非常重要。光圈挡数是由镜头的叶片开合程度决定的，我们有光圈全开和光圈全闭之说。”

主持人听得一愣一愣的，这些话在台本里面没有啊，属于是谢老的即兴发挥了，在这里上课呢，但问题是他是主持人又不拍片，听了不赚，而且自己还不知道该怎么接。

主持人清了下嗓子，然后说到，

“但是，这一次陈论导演的作品，确实有些，怎么说呢，惊世骇俗。不知道关于这个评论，您怎么看。”

谢
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